7 июля исполняется 110 лет со дня рождения Герберта Морицевича Раппапорта (1908-1983),  ленинградского кинорежиссера с необычной для советского деятеля культуры личной судьбой. Родился в Вене в семье «буржуа» - так сам кинорежиссер определил свое социальное происхождение¹.

И хотя главным увлечением был кинематограф, в 1927 году он поступил на юридический факультет Венского университета, который вскоре оставил и переехал в Берлин, «будучи недоволен тяжелой обстановкой в семье, и профессией, которую выбрали для меня родители» ².

В Берлине Герберт Раппапорт намеревался «учиться профессии кинорежиссера», поскольку кинопроизводство в Вене в то время почти отсутствовало. Работал  ассистентом, помощником режиссера, сценаристом в различных немецких кинофирмах. Через некоторое время ему посчастливилось стать постоянным ассистентом одного из наиболее передовых тогда кинорежиссеров Германии - Георга Вильгельма Пабста.

В 1932 году, в связи с возрастающим влиянием идеологии национал-социализма  в Германии, Георг Вильгельм Пабст и Герберт Раппапорт  уехали из Берлина и продолжили совместную работу во Франции. В Париже  Герберту Морицевичу довелось участвовать в съемках фильма «Дон Кихот» с Федором Шаляпиным в главной роли. В конце 1933 года он переехал в США, где работал в Голливуде в фирмах «Warner Brothers» и «Paramount»³.

В 1935 году кинорежиссер «с искренней радостью принял приглашение работать в СССР»⁴, которое получил от  советской делегации, приехавшей с визитом в США. Он задумал снимать фильм на антифашистскую тему, поэтому понимал, что это возможно только на советской киностудии.

В 1936 году, приехав в Ленинград, он приступил к  съемкам фильма «Профессор Мамлок» (в соавторстве с А.Минкиным), который вышел на экраны в 1938 году. Это был первый в истории антифашистский художественный фильм.  

Герберт Раппапорт привнес на киностудию «Ленфильм» элементы незнакомого до этого времени западного стиля работы:  к примеру, на съемочной площадке появились стулья с надписями "Режиссер", "Оператор".

До 1941 года кинорежиссер проживал в Советском Союзе на основании вида на жительство для иностранцев, и официально все еще оставался австрийским подданным. Однако родственные связи с близкими трагически обрывались: мать и сестра погибли  в 1933, а отец – в 1938 годах. «Все они погибли в результате наступающего фашизма на Австрию», - писал Герберт Морицевич⁵.

1941 год стал судьбоносным не только для всей нашей страны, но лично для Герберта Раппапорта. В начале года ему было предоставлено советское гражданство, а в июле 1941 года он женился. Его избранницей стала художник киностудии «Ленфильм» Лидия Петровна Шильдкнехт.

За время работы в советском кино кинорежиссер поставил не один десяток фильмов разных жанров: музыкальных, комедийных, драматических, биографических, фильмов-спектаклей. Трижды был удостоен звания лауреата Сталинской премии (в 1948, 1951, 1952 годах).

Его фильмы становились событием для нескольких поколений советских зрителей. Они вновь и вновь смотрели комедии «Музыкальная история», созданной в соавторстве с А.В.Ивановским (1940), «Воздушный извозчик» (1943), «Черемушки» (1962), биографический фильм «Александр Попов» с Николаем Черкасовым в главной роли (1949) и многие другие.

Тем не менее, советская критика не всегда разделяла мнение зрителей. Например,  авторы статьи «Об идейности в киноискусстве» (1943) осудили постановщиков фильма «Воздушный извозчик» за использование в советском кино «приемов зарубежных режиссеров, которые ставят подчас картины, хорошо технически оформленные, но, как правило, пустые, безыдейные по своему содержанию»⁶. А вот зарубежная критика чаще была направлена на профессиональную оценку фильма. В заметке «Увлекательный советский фильм», напечатанной в газете «Hollywood Citizen-News» от 05.08.1944, отмечалось: «Режиссура Герберта Раппапорта на такой высоте и игра ведущих артистов Людмилы Целиковской, Михаила Жарова и Григория Шпигеля так совершенна, что, посмотрев этот фильм, вам кажется, что кино еще никогда не проникало в тонкости любви, все, что  было создано в этом направлении раньше, не идет ни в какое сравнение с этим фильмом»⁷. Интересно, что в некоторых зарубежных изданиях фильм назывался «Небесное такси».     

В 1970-е годы Гербертом Раппапортом был снят своеобразный цикл фильмов, в том числе одного 3-х серийного, о работе советской милиции: «Круг» (1972), «Сержант милиции» (1974), «Меня это не касается» (1976). Разработка этой темы началась с постановки психологического детектива «Два билета на дневной сеанс» (1966), который стал в 1967 году одним из лидеров проката в СССР.   

Не все творческие заявки кинорежиссера получали одобрение у руководства советским кинематографом, не все режиссерские замыслы  были

воплощены. Однако Герберт Морицевич продолжал жить и работать в тех условиях, которые ему даровала судьба. Советский Союз стал для него второй родиной. В нашей стране он нашел любимую работу, дом, семью и благодарных зрителей.

Его вклад в советский кинематограф был оценен: заслуженный деятель искусств Эстонской ССР (1947), народный артист РСФСР (1980).

У Сергея Довлатова есть микроновелла, в которой образно запечатлен Герберт Морицевич Раппапорт: «В Ленинград приехал знаменитый американский кинорежиссер Майлстоун. Он же - Леня Мильштейн из Одессы. Встретил на Ленфильме друга своей молодости Герберта Раппопорта. Когда-то они жили в Германии. Затем пришел к власти Гитлер. Мильштейн эмигрировал в Америку. Раппопорт - в СССР. Оба стали видными кинодеятелями. Один - в Голливуде, другой - на Ленфильме. Где они наконец и встретились. Пошли в кафе. Сидят, беседуют. И происходит между ними такой разговор. Леонард Майлстоун:  «Я почти разорен. Последний фильм дал миллионные убытки. Вилла на Адриатическом море требует ремонта. Автомобильный парк не обновлялся четыре года. Налоги достигли семизначных цифр…». Герберт Раппопорт: « А у меня как раз все хорошо. Последнему фильму дали высшую категорию. Лето я провел в Доме творчества Союза кинематографистов. У меня «Жигули». Занял очередь на кооператив. Налоги составляют шесть рублей в месяц…»⁸.

В 1994 году вдова Герберта Раппапорта передала документы мужа в ЦГАЛИ СПб на государственное хранение, где был образован его личный архивный фонд. Он стал важным дополнением к документам кинорежиссера, хранящимся в фонде киностудии «Ленфильм».

Т.Н.Зверева,

заведующая отделом научного описания личных фондов, ИПС и ААТ