30 сентября 2017 г. исполняется 100 лет со дня рождения 
архитектора Марианны Зеноновны Тарановской (1917—1983), доктора архитектуры, заслуженного деятеля науки РСФСР. Документы личного фонда М.З. Тарановской, который хранится в ЦГАЛИ СПб (Ф. № 423), рассказывают о ее биографии, иллюстрируют различные аспекты ее многогранной деятельности в качестве архитектора-практика, ученого, художника, важнейшим делом которой стало сохранение памятников зодчества Ленинграда1. М.З. Тарановская родилась в 1917 г. в селе Сенжары Полтавской области2. С детских лет жила в Ленинграде, где окончила среднюю школу, после чего в 1935 г. поступила в Ленинградский инженерно-строительный институт (ЛИСИ). Она начала практическую архитектурную деятельность во время обучения в институте (в архитектурно-планировочном бюро Архитектурно-планировочного управления Ленгорисполкома), тогда же за талантливые работы в 1940 г. еще до окончания учебы в порядке особого исключения она была принята в Союз архитекторов СССР3.
Окончив ЛИСИ с отличием, в 1941 г. она была направлена по распределению в Управление культуры Ленгорисполкома, где работала в качестве архитектора Государственной инспекции по охране памятников. В годы Великой Отечественной войны и блокады Ленинграда она участвовала в работах по маскировке и укрытию исторических памятников архитектуры, а также их фиксации для последующего восстановления — выполняла обмеры Александровской колонны на Дворцовой площади (в составе бригады), спуска к Неве на Адмиралтейской набережной и здания Адмиралтейства. Свидетельства об этом сохранились в воспоминаниях Марианны Зеноновны4, публикациях ее современников. Так, архитектор В.И. Пилявский в книге «Главное Адмиралтейство в Ленинграде», изданной в 1945 г., упоминает о том, что М.З. Тарановская с архитектором О.Н. Шилиной производили обмеры ценных помещений и деталей художественного убранства Адмиралтейства5.
Не менее важным свидетельством в этом отношении являются сами рисунки-обмеры 1940-х гг., выполненные Марианной Зеноновной в тяжелейших условиях, — они представляют ценность не только в плане практического значения, но и с точки зрения уровня художественного исполнения.
![М.З.Тарановская. Скульптура льва на Адмиралтейской набережной. Скульптор И.П. Прокофьев. Рисунок-обмер. Бум., кар. [1940-е гг.]](/documents/10157/3231949/2.jpg/ceb8d1f9-9c21-4f52-8ee2-26e9d2a90e84?t=1507036271326)
![М.З.Тарановская. Статуя Афины в главном вестибюле Адмиралтейства. Скульптор И.И. Теребенев. [Рисунок-обмер]. Бум., кар. [1940-е гг.]](/documents/10157/3231949/3.jpg/3330ccfb-ffaa-419e-a96a-752afffc4abf?t=1507036271018)
С 1942 по 1945 гг. в должности художественного руководителя треста «Ленгороформление» она возглавляла работу по наглядной пропаганде Ленинграда, а также лично участвовала в создании художественно-агитационных материалов. В архиве сохранились эскизы плакатов, открыток, оформления выставок, созданные Тарановской в этот период — целый комплекс материалов, заслуживающий отдельного исследования. В 1943 г. она была награждена медалью «За оборону Ленинграда» за участие в героической обороне города, а в 1947 г. – медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.».
В 1945 г. Тарановская поступила в аспирантуру Ленинградского ннститута живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина Академии художеств (АХ) СССР по кафедре архитектурной композиции. Там же с 1948 г. она работала руководителем архитектурного сектора художественно-производственных мастерских. В 1954 г. после защиты кандидатской диссертации по теме «Здание Государственного академического театра драмы им. А.С. Пушкина в г. Ленинграде» ей была присвоена ученая степень кандидата архитектуры.
С 1952 г. в течение 27 лет она работала в Ленинградском филиале Академии строительства и архитектуры СССР (АСиА) и организованном на его базе Ленинградском зональном научно-исследовательском и проектном институте типового и экспериментального проектирования жилых и общественных зданий (ЛенЗНИИЭП): старшим научным сотрудником, руководителем сектора и отдела. В 1968 г., защитив докторскую диссертацию по теме «Ансамбль площади Островского, улицы зодчего Росси и площади Ломоносова в Ленинграде и его значение в развитии градостроительного искусства», она стала первой в СССР женщиной – доктором архитектуры.
В 1978 г. по ходатайству Ленинградского научно-исследовательского и проектного института по жилищно-гражданскому строительству (ЛенНИИпроект) она была переведена в организованную там научную часть, возглавив историко-архитектурные исследования для нового генерального плана развития Ленинграда на 1990—2020 гг. и проекта детальной планировки реконструкции его центра.
Тарановская является автором 35 архитектурных проектов, включая проекты научных реконструкций (в том числе отмеченных премиями и осуществленных), обмеров 11 памятников архитектуры, иллюстраций к 9 книгам по архитектуре.
Еще в 1940-е гг. Тарановская проявила склонность к научно-исследовательской работе, впоследствии став выдающимся ученым. Ею выполнено как автором, непосредственным исполнителем, руководителем и научным редактором 139 научных исследований, большая часть которых опубликована (49 книг, статьи в сборниках и периодических изданиях). Она занималась не только историей архитектуры, но и проблемами современного на тот момент градостроительства: в научно-творческой автобиографии она отмечает, что «в своей научной деятельности всегда стремилась сочетать и комплексно решать проблемы истории архитектуры с современными задачами архитектурно-строительной науки и практики»6. Обладая многолетним опытом научно-исследовательской работы в этих областях, она входила в состав 7 ученых и научно-технических советов, в том числе двух специализированных советов по присуждению ученых степеней докторов и кандидатов наук (в Институте им. И.Е. Репина АХ СССР и ЛенЗНИИЭП), а также руководила подготовкой аспирантов и соискателей.
Заслуживает внимания ее научно-популяризаторская ![М.З. Тарановская у ротонды Елагина дворца. [1950-е гг.]](/documents/10157/3231949/4.jpg/e3f9f5e9-9460-4ae1-b2eb-0b349d0a0062?t=1507036270541)
деятельность: в результате многолетней работы председателем общественной комиссии по пропаганде архитектуры и архитектурной печати Ленинградской организации Союза архитекторов (ЛОСА) СССР, также в правлении ЛОСА, заместителем председателя редакционно-издательских советов ЛО Стройиздата и ЛенЗНИИЭП способствовала публикации научных и практических работ архитекторов Ленинграда (около 4000 книг, статей и докладов, 8000 лекций, 300 передач по радио и телевидению).
Заслуги Тарановской в развитии архитектурной науки и практики были отмечены 92 наградами и поощрениями, в том числе 6 правительственными наградами, 4 медалями, 3 удостоверениями ВДНХ, многими дипломами и грамотами — Ленгорисполкома, Госстроя СССР, Госгражданстроя СССР, Госкомиздата СССР, Союза архитекторов СССР и другими7. В 1982 г. за заслуги в развитии теории и истории архитектуры ей было присвоено почетное звание заслуженного деятеля науки РСФСР.
Одной из основных тем научного наследия Тарановской является изучение биографии и творчества архитектора Карла Ивановича (Карло Джованни) Росси (1775—1849), автора грандиозных архитектурных ансамблей в стиле классицизма, и в настоящее время определяющих облик красивейших видов исторического центра Санкт-Петербурга. С его именем связана целая система архитектурных комплексов, полностью созданных или реконструированных, в числе которых Дворцовая площадь, где во время реконструкции 1819—1829 гг. была возведена величественная арка Главного штаба, здания Сената и Синода, ансамбль площади Искусств с Михайловским дворцом, а также комплекс, включающий в себя площади Ломоносова и Островского, соединенные улицей, названной в честь зодчего. Доминантой этого уникального архитектурного ансамбля, созданного по проекту К. Росси в 1828—1834 гг., является здание Александринского театра (с 1920 г. Ленинградский государственный академический театр драмы, с 1937 г. Ленинградский государственный театр драмы им. А.С. Пушкина, с 1991 г. Российский государственный академический театр драмы им. А.С. Пушкина (Александринский). Старейший национальный отечественный театр, история которого восходит к 1756 г. — времени создания первого постоянного общественного театра в России, с 1832 г. он размещается в здании, возведенном по проекту Росси, тогда же получает название в честь супруги императора Николая I Александры Федоровны. Уникальный памятник архитектуры является объектом культурного наследия федерального значения.
Произведенное Тарановской детальное исследование здания Александринского театра представляет особый интерес, поскольку оно связано с еще одним важным направлением ее научных интересов — архитектурой театров. Над исследованием архитектуры театральных зданий Марианна Зеноновна работала всю жизнь — от создания проекта театра в рамках курсовой работы в студенческие годы до подготовки монографии «Архитектура театров Ленинграда», вышедшей в свет в 1988 г.
Проект театра, выполненный ею в 1940 г. в качестве курсовой работы на 5‑м курсе ЛИСИ, был![М.З.Тарановская. Проект театра. Курсовая работа, выполненная на 5-й курсе ЛИСИ. Иллюстрация к статье А.А. Юнгера «Будущие мастера советской архитектуры: курсовые работы студентов архитектурного факультета», опубликованной в газете «За строительные кадры» (1940. № 47—48, прил. С. [1]).](/documents/10157/3231949/5.jpg/a8ed67e0-2db2-44a9-b536-a6565ef275c4?t=1507036270167)
отмечен профессором А.А. Юнгером в обзоре работ студентов архитектурного факультета ЛИСИ, опубликованном в газете «За строительные кадры» (1940 г.)8. В 1940-е — 1950-е гг. Тарановская создала проекты театра на 1000 мест в Выборге (1947 г.), а также зрительного зала Ленинградского областного драматического театра (его современное название — Драматический театр «На Литейном»), осуществленный в 1950‑х гг.9.
Монография «Архитектура театров Ленинграда» (Л., 1988), задуманная автором еще во второй половине 1940-х гг., является своего рода итогом ее научных исследований по этой теме. Книга, в которой представлен историко-архитектурный очерк различных театров города (частных, при учебных заведениях, общественных) за период с 1710-х по 1980-е гг., с богатым иллюстративным материалом, стала первым опытом систематического исследования театральных зданий Санкт-Петербурга-Петрограда-Ленинграда, и, по-видимому, остается единственным подобным изданием в настоящее время10.
Над исследованием здания Александринского театра Тарановская начала работать со второй половины 1940-х гг. — этой теме была посвящена ее кандидатская диссертация: «Здание Государственного академического театра драмы им. А.С. Пушкина в г. Ленинграде (архитектурная композиция и значение в ансамбле, первоначальный облик, история строительства)»11. Ее труд стал первым монографическим исследованием, посвященным этому выдающемуся памятнику отечественной архитектуры 1-й половины XIX в., о котором она пишет: «Гениальное творение Росси — шедевр русской и мировой архитектуры. Ни в западноевропейском зодчестве, ни в последующем русском театральном строительстве … мы не находим столь удачно с градостроительной точки зрения решенного театрального здания»12.
В ходе исследования Тарановская изучила большое количество текстовых и графических документов по истории проектирования и строительства здания театра, среди которых были чертежи здания, чертежи и рисунки отделки его интерьеров, в том числе зрительного зала, выполненные К. Росси, на тот момент в основном не опубликованные, мало изученные, в ряде случаев неполно или ошибочно аннотированные13. Она выявила не известные в то время материалы, произвела уточнения и исправление ошибок в их интерпретации, систематизировала и опубликовала их.
Она также участвовала в архитектурном исследовании здания театра, выполняя обмеры ![М.З.Тарановская. Венчающая часть центральной ложи зрительного зала Александринского театра. Рисунок-обмер. Фотокопия. [1947—1948 гг.]](/documents/10157/3231949/6.jpg/a4343dc4-2a1c-4f58-9782-eb9464426400?t=1507036269635)
деталей фасадов и зрительного зала (рисунки-обмеры фрагментов первоначальной отделки зрительного зала 1947—1948 гг. приведены в иллюстративном материале к тексту кандидатской диссертации14). На основе сопоставления данных, имеющихся в исторических источниках, с результатами изучения фактического состояния постройки, Тарановская создала научные реконструкции здания 
театра и фрагментов декоративной отделки зрительного зала в первоначальном виде. Большое внимание Тарановская уделяла проблеме воссоздания первоначального вида зрительного зала15. На основании изучения чертежей и рисунков его отделки, выполненных Росси, она сделала вывод, что сохранившееся к середине XX в. декоративное убранство зала полностью приписывалось Росси ошибочно и в основном было результатом переделок второй половины XIX в. От первоначального варианта сохранились лишь декор портала и центральной ложи. В справке «Основные положения по восстановлению зрительного зала Государственного академического театра драмы им. А.С. Пушкина (б[ывшего] Александринского) в первоначальном виде» (1952 г.) представлено подробное описание предварительных и окончательных проектов отделки зала, осуществления проекта, последующих его изменений; первоначального вида зала; рассмотрены возможности его восстановления в первоначальном виде и по замыслу Росси16.
Еще до завершения исследования было признано его практическое значение для работ по восстановлению здания Александринского театра. К 125‑летию открытия театра планировалось произвести его реставрацию, и в феврале 1948 г. руководство театра обратилось в Комитет по делам архитектуры при Совете Министров СССР с просьбой направить Тарановскую в качестве архитектора для участия в реставрационных работах в связи с тем, что на основе обнаруженных ею материалов представлялось возможным «полностью воссоздать первоначальный облик … всемирно известного памятника русской архитектуры»17.
В 1956 г., в преддверии юбилея открытия театра, вышла в свет созданная на материале кандидатской диссертации монография «Архитектор К. Росси. Здание Академического театра им. А.С. Пушкина в Ленинграде»18 — она стала первым фундаментальным изданием, посвященным истории его здания. Великолепно изданный альбом, как и другие книги Тарановской, был отмечен наградами на ВДНХ, всесоюзных и зарубежных выставках, конкурсах лучших изданий и научных работ, получил множество положительных отзывов. Яркий пример — цитата из коллективного письма руководства и артистов Ленинградского государственного академического театра драмы им. А.С. Пушкина (народных артистов СССР К.В. Скоробогатова (директора театра), Л.С. Вивьена (главного режиссера), Н.К. Черкасова, Н.К. Симонова, А.Ф. Борисова, Ю.В. Толубеева), направленного в Ленинградский филиал Академии строительства и архитектуры СССР, Госстройиздат, Управление строительства и архитектуры Ленгорисполкома и М.З. Тарановской: «Эта книга … поразила нас глубиной и широтой авторской эрудиции, богатством привлеченных материалов, большая часть которых публикуется впервые. Перед нами на страницах книги прошли все этапы создания замысла великого сооружения, все первоначальные наброски и чертежи архитектора, мы стали как бы соучастниками его творческого процесса. Великолепные фотографии с исторических чертежей и с натуры, а также обмеры и научные реконструкции с редкой выразительностью передают общий вид и отдельные детали архитектуры здания, как в его теперешнем, так и в первоначальном виде»19.
В 1962 г. была опубликована книга Тарановской «Ансамбль площади Островского, улицы Зодчего Росси и площади Ломоносова в Ленинграде» — результат многолетнего исследования архитектурного комплекса, центральным сооружением которого является Александринский театр20. О масштабах проведенной работы дают представление следующие цифры: автором книги было изучено более 45000 страниц документов по истории строительства и ![М.З. Тарановская.Театральная площадь по замыслу К.И. Росси. Фрагмент. Научная реконструкция. 1951 г. Литогр., акв. Фотокопия [22].](/documents/10157/3231949/8.jpg/de0c7f33-c7ad-4cf1-b6e3-5dcb8002e50b?t=1507036268623)
свыше 300 чертежей Росси, хранящихся в архивных и музейных собраниях Москвы и Санкт-Петербурга21. В иллюстративный материал издания включены научные реконструкции грандиозного ансамбля Росси, выполненные М.З. Тарановской, — они представляют собой выдающиеся произведения архитектурной графики.
Примечательно, что в указанном исследовании для фиксации фасадов зданий был применен в качестве эксперимента метод стереофотограмметрии, впоследствии ставший альтернативой трудоемкому процессу выполнения обмеров вручную. Эти экспериментальные работы, выполненные в 1959 г. М.З. Тарановской и канд. техн. наук П.И. Поляковым, послужили отправной точкой для организации в Ленинградском филиале АСиА СССР лаборатории архитектурно-строительной фотограмметрии23.
Книги Тарановской раскрывают присущее ей сочетание таланта ученого, художника и популяризатора. Текст изданий, подготовленный на основе фундаментальных исследований, интересен не только для специалистов. Вероятно, многим читателям, которые восхищались строгой красотой и величием архитектурных ансамблей Росси, были интересны факты из истории их создания.
Так, исследование исторических источников показало, что при проектировании ансамбля Александринской площади, Театральной улицы, Чернышевой площади (в настоящее время пл. Островского, ул. Зодчего Росси, пл. Ломоносова), который сейчас воспринимается как неотъемлемая часть центра города, Росси создал 20 вариантов его планировки, предшествовавших осуществленному проекту24.
Не менее интересен его новаторский подход к проектированию и строительству театра: впервые в практике русского театрального строительства он использует металлические конструкции перекрытия всего здания и зрительного зала; также новой для того времени была идея создания других конструкций и элементов декора зрительного зала из металла заводским способом, которую частично удалось осуществить. Сцена театра была одной из самых больших в Европе ![Росси К.И. Отделка антаблемента портала зрительного зала Александринского театра. Утвержденный проект. Фрагмент чержета. 1831 г. Фотокопия [26].](/documents/10157/3231949/9.jpg/fa90830a-362b-4f14-8c6f-24235dc4ec6f?t=1507036267898)
первой половины XIX в., и по уровню инженерно-технического оборудования для смены декораций, световых и звуковых эффектов также могла сравниться со сценами лучших западноевропейских театров того времени25.Восхищает продуманное Росси до мельчайших деталей декоративное убранство зрительного зала, представленное на его рисунках и чертежах, опубликованных Тарановской: росписи стен и плафонов ярусов, ажурные решетки, позолоченные рельефы из листовой меди и украшения из резного дерева, в орнаментах которых сочетается героическая и театральная атрибутика.
Рукописи книг Тарановской, а также иллюстративный материал к ним, в том числе подлинники ее графических произведений, хранятся в ее личном фонде в ЦГАЛИ СПб, вместе с многими другими документами ее научной и творческой деятельности — свидетельствами огромного труда по совершенствованию архитектурной науки и практики, сохранению архитектуры Санкт-Петербурга и созданию научной основы для ее дальнейшего развития.
Е.С. Ребриева,
ведущий архивист отдела использования документов
1Документы о деятельности М.З. Тарановской в ЦГАЛИ СПб также имеются в фондах организаций: Ленинградского организации Союза архитекторов (ЛОСА) СССР (Ф. 341), Ленинградского филиала Академии строительства и архитектуры (АСиА) СССР (Ф. 347).
2Сведения о жизни и деятельности М.З. Тарановской приводятся в основном по документам для ее представления к почетному званию заслуженного деятеля науки РСФСР (Ф. 423. Оп. 1. Д. 154), среди которых — ее автобиографии разных лет, характеристики и справки о работе, списки проектов, научных трудов и наград.
3 Протокол заседания правления Ленинградского отделения Союза советских архитекторов (ЛОССА) от 19.11.1940 г. № 18. ЦГАЛИ СПб. Ф. 341. Оп. 1. Д. 49. Л. 66а.
4Тарановская М.З. «Великая Отечественная война»: [Воспоминания. Отрывки]. Ф. 423. Оп. 1. Д. 146. Л. 1.
5 Пилявский В.И. Главное Адмиралтейство в Ленинграде. Л.; М., 1945. С.51.
6 Научно-творческая автобиография доктора архитектуры М.З. Тарановской. Из документов для представления к почетному званию заслуженного деятеля науки РСФСР. [Конец 1980-х гг.] ЦГАЛИ СПб. Ф. 423. Оп. 1. Д. 154. Л. 89.
7 Характеристика на М.З. Тарановскую, выданная институтом ЛенНИИпроект для представления к почетному званию заслуженного деятеля науки РСФСР. [Начало 1980-х гг.]. Ф. 423. Оп. 1. Д. 154. Л. 31.
8 Юнгер А.А. Будущие мастера советской архитектуры: курсовые работы студентов архитектурного факультета // За строительные кадры. 1940. № 47-48, прил. С. [1]. ЦГАЛИ СПб. Ф. 423. Оп. 1. Д. 159. Л. 1.
9 Список основных проектных, обмерных и графических работ д-ра архитектуры М.З. Тарановской. Из документов института ЛенНИИпроект для представления к почетному званию заслуженного деятеля науки РСФСР. [Конец 1980-х гг.]. ЦГАЛИ СПб. Ф. 423. Оп. 1. Д. 154. Л. 58.
10 Тарановская М.З. Архитектура театров Ленинграда: (историко-архитектурный очерк). Л.: Стройиздат. Ленингр. отд-ние, 1988. 224 с.: цв. ил.
11 ЦГАЛИ СПб. Ф. 423. Оп. 1. Д. 1.
12Тарановская М.З. Архитектор К. Росси. Здание Академического театра драмы им. А.С. Пушкина (б. Александринский) в Ленинграде. Л., 1956. С. 6.
13Оригиналы текстовых документов хранятся в Российском государственном историческом архиве (РГИА), чертежей и рисунков — в РГИА, Государственном музее истории Санкт-Петербурга, Государственном Эрмитаже, Научно-исследовательском музее при Российской Академии художеств (НИМРАХ), Санкт‑Петербургском государственном музее театрального и музыкального искусства.
14ЦГАЛИ СПб. Ф. 423. Оп. 1. Д. 59. Л. 113—119.
15См. Тарановская М.З. Зрительный зал Театра им. А.С. Пушкина по замыслу Росси: (по новым материалам) // Архитектура и строительство Ленинграда. 1951. № 15. С. 41—45.
16Тарановская М.З. Основные положения по восстановлению зрительного зала Государственного академического театра драмы им. А.С. Пушкина (б. Александринского) в первоначальном виде. 1952 г. ЦГАЛИ СПб. Ф. 423. Оп. 1. Д. 50. Л. 1—30.
17 Письмо Государственного академического театра драмы им. А.С. Пушкина в Комитет по делам архитектуры СССР от 14.02.1948 г. № 3061. ЦГАЛИ СПб. Ф. 423. Оп. 1. Д. 148. Л. 8.
18Тарановская М.З. Архитектор К. Росси: Здание Академического театра драмы имени А.С. Пушкина (б. Александринский) в Ленинграде: [К 250-летию Ленинграда] / Акад. строительства и архитектуры СССР. Ленингр. филиал. Л.: Госстройиздат. [Ленингр. отд-ние], 1956. 131 с., 3 л. ил.: ил. (Памятники русской архитектуры: Обмеры и исследования).
19 ЦГАЛИ СПб. Ф. 423. Оп. 1. Д. 171. Л. 1, 2.
20Тарановская М.З. Ансамбль площади Островского, улицы Зодчего Росси, площади Ломоносова в Ленинграде / [Акад. строительства и архитектуры СССР. Ленингр. филиал. Архитектурно-планировочное упр. Ленгорисполкома. Гос. инспекция по охране памятников]. Л.: Госстройиздат. [Ленингр. отд-ние], 1962. 175 с., 5 л. ил.: ил. (Выдающиеся произведения русского градостроительного искусства).
21Тарановская М.З. Ансамбль площади Островского, улицы Зодчего Росси и площади Ломоносова в Ленинграде. Л., 1962. С. 5.
22ЦГАЛИ СПб. Ф. 423. Оп. 1. Д. 59. Л. 9. Опубликовано в изд.: Тарановская М.З. Ансамбль площади Островского, улицы Зодчего Росси и площади Ломоносова в Ленинграде. Л., 1962. С. 35, рис. 38.
23Фотограмметрический метод фиксации сооружений позволяет получать данные об их форме, положении и размерах в результате обработки их фотоснимков в лабораторных условиях. См. Тарановская М.З. Ансамбль площади Островского, улицы Зодчего Росси и площади Ломоносова в Ленинграде. Л., 1962. С. 167.
24Тарановская М.З. Карл Росси. Л., 1978. С. 165.
25Тарановская М.З. Ансамбль площади Островского, улицы Зодчего Росси и площади Ломоносова в Ленинграде. Л., 1962. С. 12, 13, 29, 31—36, табл. 40—50, 52—54, 60—70.
26 Из иллюстративного материала к тексту кандидатской диссертации М.З. Тарановской. Ф. 423. Оп. 1. Д. 59. Л. 93—94. Согласно перечню изобразительных источников в указанной диссертации, оригинал чертежа хранится в собрании НИМРАХ (№ 449). Фрагмент опубликован в издании «Архитектор К. Росси. Здание Академического театра драмы им. А.С. Пушкина (б. Александринский) в Ленинграде» (Л., 1956).